Celebramos este analisis de la densidad simbolica de Todavia somos y el Cantar de Vitkus hecho por Gabriela Isabel. Un aporte, junto al de Jorge Teran y Luis Alberto Osorio, al cuerpo critico de la obra postarguediana de Niel. Allinmi
Resistencia a la colonialidad en la narrativa de Niel Palomino: el caso de “El Cantar de Vitkus”
Gabriela Isabel Cordero San Martin
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
Resumen
José María Arguedas fue un gran representante de la corriente indigenista y es una figura emblemática que ha influido en muchas obras y producciones de literatura peruana hasta nuestros días. Ello es pertinente mencionar debido a que el escritor apurimeño, Niel Palomino Gonzáles, quien publicó El cantar de wachakuta en 2010, se inserta en la línea arguediana de la narrativa andina con su reciente publicación del libro Todavía Somos (2018). En el presente trabajo pretendemos analizar la resistencia a la colonialidad, para ello estableceremos un marco teórico que permita establecer dicha categoría, a partir de los planteamientos de Aníbal Quijano y Walter Mignolo. El tópico de resistencia se visibiliza con más énfasis en tres relatos del libro Todavía Somos (2018): “El retorno de José María”, “El cantar de Vitkus” y “El color del desarrollo”. El análisis se centrará en el segundo relato mencionado, puesto que, al tener como acontecimiento las guerras que se armaron entre españoles y guerreros incas, el cuento es narrado desde la perspectiva de Willka Nina, un soldado que se enfrentará junto a los demás a los españoles, evidenciando en diversos momentos la resistencia a la colonialidad ejercida por parte de los sujetos invasores.
Introducción
En el campo literario peruano encontramos distintas líneas de narrativa que se forma ya sea desde una búsqueda de identidad nacional o una búsqueda de raíz que sea predominante en la conformación de nuestra identidad mestiza. Es por ello que encontramos discursos que discuten o parten del momento en el cual el imperio incaico y pueblos que se ubicaban en el área geográfica se enfrentaron a la invasión española del Tahuantinsuyo. Tal es el caso del cuento seleccionado de Niel Palomino, que, a partir de una referencia a un discurso decolonial, muestra la otra cara de la historia sobre la guerra entre incas y españoles.
A partir de lo mencionado, lo que desarrollaremos en un primer momento en nuestro trabajo es un marco teórico que establezca dos categorías: colonialidad y modernidad, concernientes a aquella realidad que se instaló hace aproximadamente cuatro siglos, lo que ocasionó aquello que Mignolo denomina “la herida colonial”. A continuación, el trabajo se centrará en el análisis del libro de Niel Palomino, a partir de las categorías, así como también establecerá un diálogo respecto de los comentarios críticos de Jorge Terán y Juan Alberto Osorio sobre la obra.
Nuestra finalidad será describir cómo, a partir del marco de la colonialidad, el discurso literario planteado desde cierta perspectiva (podríamos decir decolonial, en el caso del segundo cuento) evidencia una resistencia de tipo ideológico a través del pensamiento mítico indígena como en “El retorno de José María”, en el caso de “El cantar de Vitkus” el pensamiento mítico y político, además de visibilizar la colisión entre europeos y andinos, y una resistencia polltico-rnltica en el cuento titulado “El color del desarrollo”.
Marco teórico: colonialidad y decolonialidad
Para realizar nuestro análisis en los siguientes apartados primero definiremos las categorías mencionadas anteriormente, a partir del libro La idea de América Latina (2005) de Walter Mignolo y Colonialidad del poder, eurocentrismo y América Latina (2014) de Aníbal Quijano.
En su libro La idea de América Latina (2005), Mignolo explica en qué consiste la colonialidad, a partir de una nueva perspectiva que pretende abarcar la construcción geopolítica del continente América, cómo se fue formando una idea impuesta por una historiografía europea que excluyó la perspectiva de los pueblos que habitaban lo que ahora llamamos América Latina: “Lo que quiero mostrar es que, por el contrario, con la «idea de América Latina» se distorsionó el pasado [… ] se incluyeron como parte de «América Latina» acontecimientos históricos que sucedieron después de la invención y adaptación de esta idea” (2005, pp. 90-91).
Mencionamos lo anterior para dar cuenta del marco en el que se insertará nuestro análisis y ver el panorama en el cual se encuentra el discurso del escritor apurimeño. Es decir, Mignolo busca develar los discursos colonialistas e ideas que se han impuesto a los pobladores de América Latina a partir de una postura decolonial, pero para ello primero veremos qué se entiende por colonialidad y qué se entiende por decolonialidad.
La propuesta epistemológica teórica que propone el grupo Modernidad y Colonialidad, que incluye a los dos autores en los cuales basaremos nuestro análisis, buscaron evidenciar que no había una oposición entre la colonialidad y la modernidad, sino que ambas son las dos caras de una misma moneda. La colonialidad no se puede entender como una oposición a la modernidad, por el hecho de que ambos se encuentran enlazados por la rnísma lógica.
Si bien el colonialismo se entendería en lo referente a la estabilización de colonias que imponían su dominio frente a una lógica imperialista. Por ejemplo, tenemos el caso del establecimiento de los europeos o colonización de América por parte de los europeos que llegaron a estos territorios. Sin embargo, no se debe confundir el colonialismo con la colonialidad, puesto que esta puede instalarse independientemente de una colonia. Tal es el caso que podemos apreciar en nuestro país, la herencia colonial sería un rastro de esta colonialidad, así como muchos componentes culturales que subsistieron al colonialismo europeo.
Asimismo, ambos autores plantean la colonialidad corno inseparable de la modernidad y ello por el hecho de que, en palabras de Mignolo, no se puede pensar en la colonialidad separada con la modernidad, ello entablaría diálogo con la siguiente cita de Aníbal Ouijano:
Esto último no es muy difícil de percibir si se tiene en cuenta lo que ya ha sido mostrado antes, el modo como la colonialidad del poder está vinculada a la concentración en Europa del capital, del salariado, del mercado del capital, en fin, de la sociedad y de la cultura asociadas a esas determinaciones. En ese sentido, la modernidad fue también colonial desde su punto de partida. Pero ayuda también a entender por qué fue en Europa mucho más directo e inmediato el impacto del proceso mundial de modernización. (2014, p. 796)
Podríamos creer que dichos conceptos se ciñen a un determinado momento histórico, lo cierto es que el discurso de la modernidad sigue aflorando en un contexto actual. Aquello que nos conduce a pensar como la búsqueda del desarrollo” y modernización, lo que conlleva a comparar la sociedad, economía, entre otros, con el de los países que ejercen y buscan dominar desde una lógica de colcnialidad. Al enmarcarnos en un entendimiento de nuestra sociedad, podemos dar cuenta de que la colonialidad se ha transformado, no solo en nuestro país sino en otros luqares. Si pensamos en Estados Unidos y su relación dominante con diversos países que favorecen su economía, podríamos comprender mejor el proyecto modernidad/colonialidad.
De otro modo, la decolonialidad es planteada en términos de un cambio de perspectiva sobre la imposición de la colonialidad, Mignolo (2005) menciona que podemos vislumbrar una postura decolonial en los discursos de Guaman Poma de Ayala que se centraba en una perspectiva no eurocéntrica, respetando el modo de percibir los acontecimientos como la conquista, la cual se recogía en el término pachakuti (p.36). Aníbal Ouijano también propone esta decolonización a la acción revertir los discursos de una epistemología hegemónica que se plantee a partir de una lógica de colonialidad.
De ello que entendamos la decolonialidad como una propuesta que busque liberarse de dichos planteamientos imperialistas que responden a la colonialidad.”
Revisión general de los cuentos seleccionados
En el panorama de la crítica, debido a que el libro seleccionado es reciente, hemos encontrado unos breves comentarios en torno al mismo. El primero que hallamos es el comentario de Jorge Terán, a modo de reseña sobre aquella obra. En su texto se referirá a la narrativa del escritor apurimeño, es decir, su transcurrir desde su anterior libro al actual. Así como también el comentario de Juan Alberto Osario, titulado “Los cuentos de Niel Palomino”. Ambos textos nos ayudarán a direccionar el análisis y nuestra interpretación de los cuentos seleccionados, se establecerá un diálogo con aquellos comentarios, a fin de contrastar ideas, además de tomar en cuenta la postura de la crítica ante la llegada de Todavía Somos (2018).
A partir de la definición establecida en el marco teórico, tomaremos en cuenta la inserción de la colonialidad en tres cuentos de Niel Palomino “El retorno de José María”, “El cantar de Vitkus” y “El color del desarrollo”. En los tres cuentos hallamos una relación directa entre la noción de colonialidad, aunque el primer cuento del libro comienza con el retorno de una figura relevante para el movimiento indigenista: José María Arguedas. En la narrativa arguediana notamos la inserción de vocablos en quechua, además de buscar una perspectiva que permita representar el pensamiento andino.
Palomino Gonzales, al reconocer su influencia arguediana, aunque también Sé podría extraer de las referencias textuales que realiza hacia la obra de dicho personaje, direcciona la interpretación de su obra para entenderla como un proyecto que procura alzar la voz: el título mismo del cuentario Todavía somos (2018) nos deja ver este sentido de permanencia, el sentido de continuidad del legado andino. Ello bien se menciona el texto de Jorge Terán: “estamos ante el “todavía somos” arguediano como programa narrativo: resistencia y continuidad,
permanencia y cambio, tradición y modernidad -y posmodernidad- en el mundo andino” (2019, s.p.)
En ese sentido, el primer relato que se desarrolla en el contexto de los años 60, a partir del acontecimiento de referencia, es decir, la muerte de José María Arguedas. Los personajes Justina, una anciana que sufrió de ultraje y su nieto de crianza, Chawaco, se trasladan desde Ayacucho hacia Lima, motivados por los presentimientos de la anciana para encontrarse con el amor de su juventud, José María.
La razón por la cual sostenemos que hay un tipo de resistencia en el relato es por el hecho de que, si lo relacionamos con el mismo proyecto del libro que se evidencia en el mismo título, Todavía somos (2018), la permanencia en el pensamiento andino y mítico, porque con este relato se inician las narraciones de los personajes que pertenecen a un mundo andino y ello es por lo que pensamos, se colige de la inserción de José María en el último momento del libro.
Como menciona Juan Alberto Osario sobre el relato:
Justina es en realidad la laguna Pacucha (Andahuaylas) y Arguedas, es redimido de su sepultura por las deidades del Panteón Andino, convertido en una Atoq, un zorro de arriba. El cóndor, que para el caso tomó la figura de Justina (Pacucha) levanta vuelo llevando en sus espaldas a Atoq (Arguedas), van al lugar donde nacieron, en una especie de retorno a los orígenes. (2018, s.p.)
De ello que, la inserción del personaje de José María transformado en zorro, según nuestra lectura, plantee una resistencia ideológica ante la colonialidad, una resistencia articulada desde el elemento mltico: la continuidad cósmica del pensamiento andino en la rencarnación de los dos sujetos, Justina y José María. En el presente relato no hallamos una referencia clara a la colonialidad, pero el proyecto de libro plantea esta visión en general, con los cuentos que conforman una visión de un mundo, si bien mestizo, con una predominancia a mantener una cosmovisión que se ha presentado desde siglos.
Con respecto al segundo relato, explicaremos a modo general porque consideramos que aquí hay abiertamente una referencia a la colonialidad. Si bien no podríamos referirnos a un sujeto colonizado, sujeto colonizador o un momento en el cual se esté estableciendo una colonia, de todos modos, estamos hablando de un primer momento de transición en el cual se hará evidente la resistencia por parte de los soldados incas. En ese sentido, se evidencia una resistencia de tipo político-mítica.
Los términos seleccionados se explicarán a continuación. Nos referimos a una resistencia política en el sentido de que estamos hablando de estructuras de poder que están en colisión, porque no solo se trata de una lucha entre europeos e incas, hay estrategias que se evidencian en las acciones que realizan los personajes. Por ejemplo, se complejiza por el hecho de que el enfrentamiento de los soldados incas no solo se contrapone a los sujetos europeos, hay fines políticos de división entre los distintos grupos que cohabitan el Qosqo.
Sabemos que dentro de la jerarquía incaica también hay intereses políticos, como en el caso de Huáscar y Atahualpa, por ello este aspecto de resistencia se articula alejando la mirada, para poder evidenciar los distintos enfrentamientos que había en aquellas sociedades, desde el discurso del protagonista Willka Nina. En el siguiente apartado del presente trabajo analizaremos dicha manifestación con mayor detenimiento.
El último relato seleccionado se titula “El color del desarrollo”, tenemos un relato que emplea estrategias oníricas, de sonoridad, palabras en quechua y un dialecto provinciano bastante marcado. El argumento de este cuento es que, desde la voz de un narrador homodiegético, que está dirigiendo su discurso a un personaje de nombre Nicasio. Si salimos de un plano inmanente, Nicasio haría referencia al distrito ubicado en Puno, según el relato se haría referencia a la explotación de parte de las mineras que se establecen en dicho lugar.
Respecto de ello, este tipo de resistencia nace de la conciencia de la situación que enuncia el narrador. Como menciona en un inicio: “A mí es a quien debes creer, Nicasio. No seré estudiado ni profesional; pero con la voz de la misma experiencia te hablo. Además, machula ya soy. Y los machulas nunca mentimos” (Palomino Gonzales, 2018, p. 49). Desde un conocimiento empírico, la resistencia aflora a partir de la conciencia de la condición que sufre el pueblo del narrador.
En el relato se recurre a una descripción sobre un gusano que sirve como alegoría del desarrollo que se evidencia con la instalación de la minería en el pueblo. Se podría entender en ciertos momentos el narrador da cuenta de la denominada “retórica de la modernidad”, para ejemplificarlo mejor presentamos el siguiente fragmento de La idea de América Latina (2005):
Los encargados de formular e implementar planes en el mundo o bien son ciegos y creen que su retórica del desarrollo contribuye a mejorar la situación de los habitantes del planeta, o bien se valen de esa retórica para ocultar una verdad. Si observamos la historia del mundo de los últimos 30 años, comprenderemos qué significa cada uno de esos objetivos y nos daremos cuenta de que conducen a la marginación de la mayor parte de la población mundial. (Mignolo, 2005, p. 121)
El narrador describe el engaño con el cual se instala aquel aparente desarrollo y, como hemos podido apreciar en el libro de Mignolo, el progreso que se instala en el proyecto moderno capitalista que pasa por alto a aquellos a quien afectará verdaderamente. Es decir, el desarrollo beneficia solo a un grupo hegemónico, pasando por alto vidas humanas y perjudicando a aquellos a quienes realmente debería beneficiar el estado: a todo el pueblo.
Aunque el discurso tiene un tono de denuncia, también se erige una reivindicación:
¿Y qué cosa nos diferencia de los dueños de la gusano? No somos lo mismo que ellos, pues. Ellos no aman la tierra corno nosotros. Para dueños de gusano, la tierra para ser millonario es. En cambio, para nosotros, nuestra Mama Pacha es. Hijos de ella somos. (Palomino Gonzales, 2018, pp. 51-52)
En este punto, la resistencia se articularía con el pensamiento mítico del narrador, puesto que en este punto se referirá a lo que. mencionamos en el análisis de “El retorno de José María”: el cosmismo como pensamiento de continuidad entre el hombre y la naturaleza. En ese sentido hay una manifestación de la resistencia andina ante la colonialidad, una resistencia tanto ideológica como también de cosmovisión andina. Pero el narrador va a desarrollar aquel pensamiento a partir del establecimiento e imposición de un proyecto colonialista. Por ello, la resistencia en el presente relato se entendería como una manifestación posterior, un efecto que deviene en la toma de conciencia del narrador de identidad andina.
Análisis de “El cantar de Vitkus”
El relato seleccionado para nuestro análisis, como hemos desarrollado previamente .de modo general, tiene como argumento el enfrentamiento entre europeos españoles y guerreros incas. De acuerdo con nuestro marco teórico, los grupos de poder que poseen la ideología colonialista se ve articulada en la presencia del sujeto europeo. La cronología del relato se ubica en el siglo XVI, época en la cual los españoles arribaron al Tahuantinsuyo.
En lo referente al texto, en primer lugar, la función paratextual del epígrafe enmarca el sentido del relato: “A los últimos guerreros incas (mujeres y varones) que batallaron contra los invasores y sus aliados, por el puro amor al Qosqo y a la patria andina. Y, por supuesto, a Juan José Vega” (Palomino Gonzales, 2018, p.21). Desde esta referencia podemos tener presente una postura decolonial, en el sentido de que el historiador Juan José Vega fue uno de los primeros que desmitificó la idea de que la guerra de la conquista culminó al momento del asesinato de Atahualpa.”
La postura decolonial desde la cual se desarrolló la historiografía Vega, se evidencia en el discurso narrado por la voz de Willka Nina. A partir de esta perspectiva, se va a proporcionar un relato desde la visión de “los vencidos”, aunque en el relato no haya un triunfo de la colonialidad, puesto que aún se trata del inicio de los enfrentamientos entre los europeos y los nativos de Qosqo.
Empleamos el término “vencidos” en el sentido en eI que se relata la perspectiva desde un sujeto que posteriormente será vencido, pero no de la manera en la cual se solía decir, como el hecho de que un grupo reducido de españoles logró “conquistar” y someter a todo un imperio. Lo cierto es que el relato visibiliza la complejidad de la situación, que saliendo del plano inmanente establecería una relación con la propuesta historiográfica de Juan José Vega: mostrar la visión de los vencidos que no lo fueron sin oponer resistencia, sin luchar hasta el final.
El relato inicia con la pronunciación de una elegía quechua: “¿Qué arcoíris negro es este arcoíris que se levanta?” (Palomino Gonzales, 2018, p.21), la cual puede entenderse como premonitoria a lo que acontecería en aquellos momentos. Hemos procedido a dividir el relato en tres partes. La primera, transcurre al momento en el cual se produce la división dentro de la estructura de póder debido a la pelea entre los hijos de Wayna Qhapac y la creencia de que los ispañas son aliados por asesinar al traicionero Atahualpa.
La segunda parte es sobre las guerras entre ispañas y cusqueños, que inician con la captura de Manko Inka y la emboscada por parte de los incas para vencer a Hernando Pizarro y a su ejército. Luego de asesinarlos, ellos se enterarán de que una parte de su cultura se va con la muerte de los hamaut’as, qhipukamayuq, lo que desatará la ira. En este segmento se verán los enfrentamientos no solo hacia los españoles, sino también a otros pueblos que se hallaban en contra de los cusqueños, y guerreros que los ispañas llevaban desde otros pueblos para la guerra.
De ambas partes, entendemos que hay una resistencia de corte bélico, es una resistencia física hacia la colonialidad territorial. La defensa de los soldados incas se genera por la trangresión hacia su cultura: “los kañaris habían asaltado al yachaywasi y asesinado a todos los hamaut’as, qhipukamayuq y a los iniciados en el conocimiento y la sabiduría tawantinsuyana” (Palomino Gonzales, 2018, p.23). En ese sentido, podemos colegir que la resistencia de este tipo para mantener una cultura.
En el relato, los soldados incas que en un inicio se mostrarán agradecidos con los españoles”, pero al ver amenazada su tradición y todo aquellos que consideran sagrado van a manifestar dicha resistencia. Por ello, se colige de que hay dos aspectos que se evidencian en la resistencia bélica: un aspecto político y un aspecto cultural. El siguiente tipo de resistencia la hallamos en la tercera parte del relato.
Los sucesos en esta última parte comienzan con la llegada de los almagristas a Vitkus, el pueblo de Willka Nina. En este punto de la narración se confirma una caracterlstica negativa en los sujetos europeos: la traición de los pizarristas hacia Manku Inka al capturarlo y el asesinato que cometieron los almagristas contra este, a pesar de haber recibido su ayuda. Como ya se ha mencionado, en este momento del relato encontrado una resistencia a partir del pensarhiento mítico. Aunque también podemos encontrarla en la segunda parte y en la tercera, en este elemento premonitorio que se encuentra en la acción de masticar la hoja de coca.
Al final del relato, el Inca antes de morir le dice al narrador de que renacerá en su descendencia, la misión que le encomienda a Willka Nina ya su pueblo es que sobrevivan para vengar aquella derrota: “Aguarda en la montaña, y cuando las circunstancias estén favorables retorna como simple runa a Qosqo y siembra allí en mallki de nuestra sangre. Pues, en los tiempos venideros volveré en tu descendencia.” (Palomino Gonzales, 2018, p. 29) El pensamiento de un sentido de permanencia constituye en este punto una resistencia articulada por dicho elemento mítico.
Consideraciones finales
A partir de la revisión realizada sobre la categoría colonialidad, realizamos el análisis de los tres relatos titulados “El retorno de José María”, “el cantar de Vitkus” y “El color del desarrollo”. En ellos pudimos ver de que forma se plantea la colonialidad, la resistencia a el poder colonialista se articula principalmente en el pensamiento mítico de los narradores, respectivos en cada relato.
En el caso del primero, la resistencia se evidencia en la transformación de los dos personajes Justina y José María. La resistencia se entiende como una correspondencia entre dicho relato, la continuidad de la narrativa arguediana, una Propuesta que rescata una perspectiva que nace de un pensamiento andino y es esta resistencia planteada en el relato que va a ser entendida como un proyecto mismo de toda la obra.
En el segundo cuento, la resistencia a la colonialidad también se verá representada por medio de un pensamiento mítico, en el elemento premonitorio. En el tercer apartado de nuestro trabajo mencionamos que hay dos aspectos que permiten entender la resistencia ejercía por los personajes de la narración. Cómo ya se ha mencionado, una primera que compone el elemento mítico y otra, la resistencia bélica compuesta por el factor político y cultural.
Con respecto al tercer relato, se puede evidenciar de que también esta presente el pensamiento mítico, a través del discurso de protesta que ejerce el narrador por las injusticias que enfrenta su comunidad, con respecto a la colonialidad del poder oculta en un discurso de “retórica de la modernidad”, escudada en la noción de desarrollo o progreso.
En ese sentido, los aspectos que hemos podido revisar acerca de la narrativa del autor apurimeño, permite evidenciar una poética que es articulada por un perlsamiento mítico. La propuesta del libro y de los cuentos analizados, se centran en un discurso que se enmarca en una lógica decolonial. Es por ello que se puede entender el libro como un proyecto que, en nuestro entendimiento, reivindica el discurso de tradición indigenista que contribuye a la difusión del pensamiento andino.
Bibliografía:
A. primaria:
Palomino Gonzales, N. (2018) Todavía somos. Arequipa: Aletheya.
- B. secundaria:
Osorio, J. (2018) Los cuentos de Niel Palomino. Recuperado de: https.shawansuyo.ccm/zütü/t 0/19/1os-cuentos-de-niel-palomino-juan-alberto osorio/
Terán Morveli, J. (2019) Todavía somos de Niel Palomino Gonzáles. Recuperado de: https:/lhawansuyo.com/2019/03/08/todavia-somos-de-niel-palomino gonzales-jorge-teran-morvelli/
- B. complementaria:
Huarcaya Ayanz, A. (2004) Juan José Vega: Ausente presente. Recuperado de:
I
https:l/larepublica.pe/politica/351902-juan-jose-vega-ausente-presente/
Mignolo, W. (2007) La idea de América Latina. Barcelona: Editorial Gedisa S.A. Quijano, A. (2014) Colonialidad del poder, eurocentrismo y América Latina.
Recuperado de: http://biblioteca .c1acso.edu.ar/clacso/se/20 140507042402/eje3-
8.pdf
1 Ello se presentará en el siguiente apartado de nuestro trabajo, en donde analizamos el cuento “El color del desarrollo” de Niel Palomino.
2 Por ejemplo, si pensamos en una colonialidad del poder, nos damos cuenta que esta lógica colonialista, como se mencionó con el establecimiento de las colonias, a partir de las revoluciones o instalación de repúblicas, el cambio no fue esencial. Solo se transformó dicha colonialidad.
3 Este aspecto se esclarecerá en el análisis del cuento “El cantar de Vitkus” al entablar un diálogo con el discurso historiográfico de Juan José Vega.
4 Para ello nos basamos con la noticia proporcionada por el periódico La República en el año 2004, extraída del siguiente enlace: https://larepublica. pe/politica/351902-juan-jose-vega-ausente-presente/. Véase referencias bibliográficas.
5 Lascomillas son empleadas para enfatizar un término con el cual no estamos de acuerdo.
6 En este punto, se puede observar que, dentro de los grupos de poder, como en el caso del Imperio Incaico, las decisiones políticas juegan un rol importante. Es por ello que en un inicio no hallamos resistencia. Al haber una transgresión en términos políticos y de poder, es decir, la captura de Manku Inka y la agravación hacia su cultura con el asesinato de los sabios y maestros.
